高陵东坡台农家乐，西安东台坡

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1. 我国历史上有哪几位最著名的书法家？

1、我国历史上有哪几位最著名的书法家？

中国历史上最不缺的就是书法家，其中我比较喜欢小楷书法家，这些小楷书法家都是控笔高手，小楷能够写得好，其他各种字号各种字体都能够很好驾驭，让我们按照历史的前后顺序来欣赏一下这些书法家的小楷作品。

汉晋南北朝

钟繇《宣示表》最能体现其小楷的风格，对后世影响深远。此帖章法纵紧横疏，气势开阔，每行字的大小、轻重、正欹、宽窄，错落有致，极尽自然之趣，体现出一种雄浑厚朴、沉着高古的艺术风格。

王羲之《乐毅论》基本摆脱了隶书的痕迹，具备了完备的楷书法则。用笔沉着内敛，扎实劲健；点的姿态生动，细腻圆润。在整体风格上呈现出端庄沉着、圆润峻拔、动静有致的中和之美、雍容之美。

王献之的《洛神赋》将楷书艺术推向一个新高峰，被后世尊称为“天下小楷第一”“小楷极则”，标志着楷书艺术的完全成熟。从温润细腻、峻拔流美的气格来看，《洛神赋》颇得其父心法要诀，但又灵性颖出，创变有成，更讲求作品的遒丽、峻逸、疏朗之美，已经是完全成熟的楷书之作。

隋唐

《心经》是欧阳询小楷代表作，用笔犀利，刚柔相济，字字严整端庄，理法兼备。

《破邪论序》为虞世南小楷代表之作。用笔丰润圆融，方圆兼备，柔中有刚，以韵取胜。尤其值得一提的是，该碑在章法上形成了行距宽于字距的布局体系，给人以心旷神怡的艺术享受。这种章法特点到了五代杨凝式、宋代林逋那里越发夸张，一股萧散之气扑面而来，旷淡之情改变了有唐以来楷书章法森严茂密的气氛。

褚遂良《摹王羲之乐毅论》方圆兼备，楷书结体略方，在“二王”书法秀逸道劲的基础上，将欧书的峭拔、虞书的媚丽合二为一，形成多力丰筋、瘦硬通神的独特书风。

钟绍京《灵飞经》深得“二王”遗法，笔势劲健，结字精美，气韵生动，形神俱佳，为后代学习小楷的经典范本。其风格能于秀媚中含古趣，结体能在舒展中有团聚，用笔善于在平易中显变化，以逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，将唐人书法的特色表现无余。

柳公权《金刚经》为柳公权早期作品，字不大但用笔灵巧劲健，虽近颜法，但明显地摒弃了"蚕头雁尾"的用笔，而多融入魏晋及初唐楷意，并掺之以北碑的骨力，所以表面看上去感觉平常，有剑拔弩张之势，但仔细观察则富于变化，方劲中有清灵通秀之气，节奏明快，极富动感，整体法度森严而富庙堂气象。

宋朝

范仲淹《道服赞》用笔劲健而清整，笔触坚实，绝无浮掠懈怠处。此帖在清劲中有法度，但少肉，结字方正端谨，风骨峭拔，得王羲之《乐毅论》的笔意，这正是范氏书作的特点，时人称其“文醇笔劲，既美且箴”。

《小楷黄庭经》为苏轼64岁时所作，是其小字中的精品。笔法肉丰骨劲，跌宕自然，有一股汪洋浩荡的气息，具"古槎怪石之形"的艺术美感

米芾《向太后挽词》以行写楷，用笔极精，不仅笔圆锋中，而且笔致灵动，故笔画道劲，意态活泼，但绝不似唐楷的规矩端严，可谓宋代小楷之绝。

蔡襄《茶录》此书小楷有千余字，但纵观全帖无一倦笔，颇有二王楷法。字字劲实端严，横逸飘发，既灵活又沉着，是蔡襄书法艺术的杰出代表作。朱熹称他的小字为宋朝第一。

黄庭坚《金刚经》最大特点是重“韵”，持重风度，写来疏朗有致，如朗月清风，书韵自高。

姜夔的书法作品极为罕见，《跋王献之保母帖》为其代表作。全文楷法谨严，又具潇洒秀雅之态。

张即之《佛遗教经》是一篇著名小楷，远宗晋唐人写经，以骨力取胜，善用侧锋，灵动平和，风姿雅秀。前人说此作“如矮松偃盖，婆娑可爱”。

元朝

赵孟頫《汲黯传》楷法精绝，峭丽峻拔，清逸出尘，颇有晋唐遗风。笔法劲健圆润，结字大小随形，采取竖有行、横无列的传统小楷章法，错落有致，形笔飘逸，使人欣赏时不觉有呆板局促之感。

倪瓒《幽涧寒松图》作于1374年，画中款识小楷极为精彩，笔力清劲，简略冲淡，字的用笔极随意，有大有小，游弋于法度之外。通篇严谨蕴藉、端庄稳重，显示出作者旷逸清淡的情怀，同时又与幽涧寒松的画境相得益彰。

明朝

明代书家擅长小楷者不知凡几，最负盛名的莫过于宋克所书《七姬志》，其小楷能上窥晋唐，书风古雅，变化随意，一扫平板之气，启明朝小楷之先河。

文徵明《草堂十志》，此卷结体秀密，用笔精意，一丝不苟。笔法极其精熟，锋芒所到，神气活现。静心观赏每个字的体势，无不具有玉质仙骨之体态、超尘出世之风神。

王宠《游包山集》，王宠小楷代表作，气息高古，格调雅致，是其融会晋唐各家楷书之后摆脱唐法，趋向魏晋高古风韵的表现。

董其昌《孝女曹娥碑》书风飘逸空灵，风华自足。笔画圆劲秀逸，平淡古朴。书法至董其昌，可以说是集古法之大成。

黄道周《孝经》用笔简洁，结字宽博，气势舒缓，于凝重中见姿媚。

王铎《跋米芾行书天马赋》，此书中字就写得长，整体看来，字位散散落落，如满天繁星，极富书者个性。

倪元璐其小楷传世作品较为罕见，《家书》为其代表，用笔厚重质朴，直窥晋唐，功力之深，非同一般。

清朝

傅山《小楷千字文》系49岁所书，直追钟、王，朴实古拙。

八大山人《临蔡邕小楷》参入自己修悟的禅理，作品超尘脱俗，气象万千。

金农《楷书吉金录稿册》，以重为巧，以拙为妍，醇古方整。

刘墉78岁时所书。书法朴实沉厚，结体圆整，不难看出刘墉晚年书法吸收了北碑的某些特点，在原来圆润遒媚的书法风格中融入方硬刚健的笔法。此册可以代表刘墉晚年小楷的艺术水平。

何绍基《封禅书》用笔法度灌严，藏头护尾，笔笔沉纸，但又灵动潇洒，质朴中含劲秀，绝无馆阁气

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第一，王羲之。王羲之对真书、草、行主体书法造诣都很深。今人刘铎对王羲之的书法曾称赞道：“好字唯之（之，即王羲之）”。

第二，颜真卿。他创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。

第三，柳公权，他是颜真卿的後继者，后世以“颜柳”并称他们，成为历代书法的楷模。 并与赵孟頫、颜真卿、欧阳询合称“四大书法家”

第四，黄庭坚，黄庭坚是“苏门四学士”之一，诗与苏轼齐名，人称“苏黄”，诗风奇崛瘦硬，力摈轻俗之习。开一代风气，为江西诗派的开山鼻祖。书法精妙，与苏、米、蔡并称“宋四家”。词与秦观齐名，艺术成就不如秦观。晚年近苏轼，词风疏宕，深于感慨，豪放秀逸，时有高妙。

第五，怀素

第六，苏轼

第七，文征明

第八，褚遂良

第九，欧阳询

第十，董其昌

1、王羲之

王羲之，303-361，中国东晋书法家，字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊临沂，后迁会稽，晚年隐居剡县金庭，有书圣之称。历任秘书郞，宁远将军，江州刺史。后为会稽内史，领右将军，人称“王右军”、“王会稽”。其子王献之书法亦佳，世人合称为“二王”。此后历代王氏家族书法人才辈出。东晋升平五年卒，葬于金庭瀑布山，其五世孙衡舍宅为金庭观，遗址犹存。王羲之兰亭序被后人称为“天下第一行书。”现在住址存于革命老区山东临沂兰山区，受其影响命名了洗砚池街，且王羲之故居就在洗砚池街上。

2、欧阳询

欧阳询，557年一641年，字信本，汉族，唐朝潭州临湘人，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一，南梁征南大将军欧阳頠之孙，南陈左卫将军欧阳纥之子，南朝梁太平二年出生于衡州，祖籍潭州临湘。欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便于初学者，号为“欧体”。

3、颜真卿

颜真卿，709年—784年8月23日，字清臣，小名羡门子，别号应方，京兆万年人，祖籍琅玡临沂。秘书监颜师古五世从孙、司徒颜杲卿从弟，唐代名臣、书法家。颜真卿书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。又善诗文，有《韵海镜源》、《礼乐集》、《吴兴集》、《庐陵集》、《临川集》，均佚。宋人辑有《颜鲁公集》。

在我国历史著名书法家很多，据我所知书法名家有以下这些：

三国曹魏时有个名家，名钟繇，字元常，是魏的颍川人，对于后代书法上，有着显著的影响。他长于草书，于八分亦甚精。他写的草书，有人以“飞鸿戏海，舞鹤游天”八字来形容。他用八分写的魏受禅碑。今尚存于河南许州，是著名古碑之一。

晋代著名书家最著名的是王右军和他的儿子中书令王献之。这父子二王的书法到现在还可以看到很显明的影响。王右军是有着“古今书圣”之称的。

王右军，名羲之，字逸少，以秘书郎中起家，为右军将军、会稽内史，世称王右军。他临池学书，池水尽黑。他的书法是直接受卫夫人的影响，间接学钟繇。他的草书和隶书，为古今之冠。他的笔势飘若游云，矫若惊蛇。除精于书法外，兼工绘画。

王献之，字子敬，是羲之的第七个儿子。年轻时即负盛名，才气磅礴，高迈不羁。亦是工“草书”和“隶书”的，与其父并称“二王”。身为建威将军，做过吴兴太守，征拜中书令。去职后，以王珉代之，因此世人有献之为“大令”，珉为“小令”之称。除工书法外，亦能绘事。二王的笔迹，历代都有拓本和刻帖，现今仍为士林所珍贵的。

唐朝的著名书法家，有秘书监虞世南（字伯施），太子率更令欧阳询（字信本），中书令河南郡公褚遂良（字登善），长史张旭，刑部尚书太子太师鲁郡公颜真卿（字清臣）、太子少师柳公权等。

虞世南、欧阳询，都是学王羲之的书法。虞以遒媚胜，欧以险劲胜，世称欧虞体。而欧阳询更能八体，尤精飞白。

虞世南的书迹，有武德年间书《孔子庙堂碑》（在陕西西安府学）。

欧阳询的书迹，有四碑：《宗圣观碑》（是武德九年书的，在陕西盩厔楼观中）；《皇甫诞碑》（是贞观初年书的，在西安学府）；《房玄谦碑》（是贞观五年书的，在山东章丘）；《九成宫醴泉铭》（是贞观六年书的，在陕西麟游）。

褚遂良是学钟繇和王右军的，但能利用天聪，自成其古雅瘦硬之体。他的章草，以婉美称，尚藏锋，如印印泥、锥画沙。其书迹有五碑：《房玄龄碑》（在陕西醴泉县北烟霞洞中）；《伊阙佛龛碑》（是贞观十五年书的，在洛阳龙门宾阳洞外）；《顺义公碑》（是贞观二十三年书的，在醴泉县北古村）；《三藏圣教序碑》（是永徽四年书的，在长安慈恩寺大雁塔）；《三藏圣教序碑》（是龙朔三年书的，在陕西同州府学）,以上五碑，除圣教碑微带行体外，其余都是真书。

张旭，字伯高，以狂草名高于世。

颜真卿是唐代山东临沂人，字清臣。玄宗时候做平原太守。安禄山反时，颜氏独自倡义讨伐，到了乱事敉平后，迁任刑部尚书，封为鲁郡公。德宗时，慰谕李希烈，持节不屈，为所缢杀。谥号文忠。颜真卿的书法，分析起来说，是用蚕头燕尾、折钗股、屋漏痕等方法的。点如堕石，画若横云，钩似屈金，戈同发弩，无一处不是有大力表现着的。他最著名的作品是《麻姑仙坛记》，是大历六年书的，在江西抚州南城的麻姑仙坛，宋代有拓本。他所写的碑，用真书的较多。

柳公权是唐代华原人，元和初进士，官至太子太师。他的书法，极力变王右军的方法，结体劲媚丰润，自成一家。当时大臣家的碑志，若不是出于他的笔，人家便要说子孙不孝。穆宗尝问他用笔的方法，他回说：“心正则笔正。”他的笔迹之存于今日者，有四块碑：《西平郡王李晟碑》（是大和三年书的，在陕西高陵）；《义阳郡王苻璘碑》（是大和七年书的，在陕西富平）；《冯宿碑》（是开成二年书的，在西安）；《魏暮先庙碑》（是大中六年书的，在西安）。唐代书家的书法，除碑志外，真迹罕传于世，惟有宋代淳化以下所刻的法帖，间有收入，足为后世的师法。

宋代的书法名家，以端明殿学士蔡襄，吏部员外郎黄庭坚，苏东坡，米芾四家为最著名。

蔡襄，字君谟，以楷书见称，源出颜鲁公。他对于真、行、草，都很精妙。草书是变张旭之意，而以散笔作书，风云龙蛇，随手奔腾，世人称之为飞草。

黄庭坚，字鲁直，号涪翁、山谷道人，故称黄山谷。仕于哲宗和徽宗二朝，曾任神宗时实录检讨官，称为太史。他的书法，是以王右军、张长史为法，而别辟蹊径，自成一家的。楷书是他的特长，行草亦精。

苏东坡，原名轼，字子瞻，号东坡居士，嘉祐进士，是宋代眉山人，是苏洵的长子。神宗时和王安石议论不合，贬于黄州，筑室东坡。到了哲宗时召还，累官翰林学士兵部尚书。他除精书法外，于画和文章，都是雄视百世飘逸不群的。

米芾，字元章，是宋代襄阳人，号襄阳漫士、鹿门居士，又称海岳外史，累官礼部员外郎，为书画两学博士，尝旅居苏州。书画均得王献之的笔意。以上四家之书，都是纵横挥洒，变化淋漓，与前代的欧、虞、褚、柳等人，全异其趣，自成一代的风气。笔迹遗留甚多，印为法帖者亦夥。

著名的“二王”：王羲之、王献之；米蒂；柳公权；瘦金体的赵构；欧阳询；颜真卿的颜体

王羲之：东晋时期著名书法家，有“书圣”之称。其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。在书法史上，他与其子王献之合称为“二王”。

颜真卿：唐代名臣、书法家，其书法精妙，擅长行、楷，其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲创“颜体”楷书，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。

欧阳询：为史上著名楷书四大家之一，对书法有其独到的见解，有书法“八诀”。他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。

赵孟頫：南宋末至元初著名书法家、画家、诗人。赵孟頫博学多才，尤其以书法和绘画成就最高。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”；赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。

中国书法源远流长，历代书法大 家层出不穷。他们的书法艺术流传至今，为子孙后代留下了宝贵的文化遗产。蔡崑：东汉书法家，工篆书，隶 书尤为著称。曾创“飞白书”，笔画中丝丝露白，苍劲有力。王羲之：东晋杰出书法家，擅长 各类形体。草书清雅俊逸，楷书势巧形密，行书劲健多变。 尤其是他的行 书对后世影响极大。欧阳询：唐初书法家，以楷书最 工，独创“欧体”，结构特点是平正中见险峻，肥瘦适中，骨肉停均。虞世南：唐初书法家，其正楷与 欧阳询齐名。颜真卿：唐代书法家，擅用篆书 笔意写楷书，特点是秀劲腴润，顿挫分明。其所创“颜体”为后人习之 楷模。 怀素：唐代书法家，以“狂草” 出名。柳公权：唐代书法家、工楷书。 特点是瘦挺遒劲，顿挫清晰。“柳体”多为初学者攻习之。黄庭坚：北宋书法家，与苏轼、 蔡襄、米蒂并称为“宋四家”。擅行草书。赵孟:元代书法家兼画家。尤 精措书、行书。自成一家，世称“赵体”。 祝允明：明代书法家，与唐寅、 文徵明、徐祯卿称为“吴中四才子”。楷草皆精。包世臣：清代书法家。著有书法 理论名著《艺舟双楫》。

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